Alle Bilder führen nach Rom - Detailbild

Stefan Ritter

Alle Bilder führen nach Rom

Eine kurze Geschichte des Sehens: Römische Statuen, Reliefs und Wandbilder treffen auf heutige Presse- und Werbefotos. Archäologe Stefan Ritter erläutert anhand der paarweisen Beispiele: Wie sahen die Römer sich selbst und
ihre Mitwelt? Und wie tun wir das heute?

2008, 239 Seiten, teilweise farbige Abbildungen, teilweise Schwarz-Weiß-Abbildungen, Maße: 15,8 x 23,3 cm, Geb. mit Su., Deutsch Klett-Cotta
ISBN-10: 3608943749
ISBN-13: 9783608943740

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Rezension zu: Alle Bilder führen nach Rom

»Der Münchner Archäologe hält nicht nur zeitgenössischen Politikern den Spiegel mit ihren antiken Vorgängern vor. Sondern er vergleicht auch die seit mehr als 2000 Jahren gültigen Konventionen der heute gängigsten Bildgattungen.« (Abendzeitung, 23.04.2009) »Der Autor mach aus seiner "kurzen Geschichte des Sehens" eine intensive Unterrichtseinheit des genauen und richtigen Betrachtens.« Daniela Maria Ziegler (Kunstbuchanzeiger, 06.04.2009) »Ritter entschlüsselt ... mehr ... Bild-Inhalte im Altagskontext und frei von Jargon. Man staunt, wie viel man nicht bemerkt hat« Arno Orzessek (DeutschlandRadio Kultur, März 2009)

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Leseprobe: Alle Bilder führen nach Rom

Machtverflechtungen: Der Herrscher im Familienkreis

At pulchrum est digito monstrari et dicier : hic est.
(Persius , saturae 1, 28)

Doch schön ist es, wenn man auf dich mit dem Finger zeigt und sagt: "Der ist's ."

Zwei Herrscherhäuser im Bild

Diese Bilder führen weltpolitische Führungsfiguren ihrer jeweiligen Epoche vor, in beiden Fällen bestehend aus Vater und Sohn. In dem römischen Bild sieht man - rechts auf der Bank - den ... mehr ... Kaiser Augustus und - links auf dem Wagen - seinen Adoptivsohn und Nachfolger Tiberius. Das Foto daneben zeigt George W. Bush zusammen mit seinem Vater, dem vormaligen Präsidenten George H. W. Bush. Ganz im Gegensatz zum römischen Kaiserreich kommt es in den heutigen Demokratien, die ja die Bildung von Herrscherdynastien nahezu unmöglich machen, kaum noch vor, dass der Sohn dasselbe hohe Staatsamt erringt wie der Vater. Der Umstand, dass die westliche Welt - und das in ihrem mächtigsten Staat - gerade einen solchen Fall zu bieten hat, gibt Anlass, den bildlichen Umgang mit diesem Phänomen damals und heute etwas genauer zu beleuchten.

Links ist eines der berühmtesten Werke der antiken Steinschneidekunst zu sehen, die sog. Gemma Augustea (Gemme: geschnittener Stein). Es handelt sich um einen Reliefstein - Kameo -, bei dem die Darstellung nicht, wie etwa bei einem Siegelring, eingetieft , sondern erhaben gearbeitet ist. Der Stein selbst ist ein arabischer Sardonyx , ein Halbedelstein. Die Berühmtheit dieses ungewöhnlich großen Exemplars beruht auf seiner höchst qualitätvollen und figurenreichen Bilddarstellung. Die Figuren sind aus der weißen Oberschicht geschnitten und heben sich, mit scharf konturierten Umrissen, von der schwarzen Steinlage darunter kontrastreich ab. Obwohl das Relief insgesamt sehr flach ist, sind die Figuren dennoch perspektivisch und in mehreren Ebenen gestaffelt dargestellt, so dass sich reizvolle Farbabstufungen zwischen dem strahlenden Weiß der dickeren Partien und den transparenten, flacheren Schichten ergeben, die, je nach Relieftiefe, unterschiedlich stark abgedunkelt werden. Der Kameo entstand gegen Ende der Regierungszeit des Augustus in einer führenden, für den kaiserlichen Hof arbeitenden Steinschneidewerkstatt in Rom. Er muss sich im Besitz höchster, dem kaiserlichen Umfeld angehörender Kreise befunden haben, wenn er nicht sogar zum Schatz des Kaiserhauses selbst gehörte. Der Reliefstein ist gut erhalten. Allerdings fehlt an seinem linken Rand ein größeres Stück. Ursprünglich besaß er sehr wahrscheinlich eine ganz regelmäßige Form, so dass die Fehlstelle links nach dem Vorbild des originalen rechten Randes zu ergänzen ist. Verloren ist auch die antike Einfassung; die heutige Fassung mit dem schmalen Goldrand stammt erst aus dem 17. Jh. Die Bildfläche ist in zwei Register aufgeteilt, wobei sich die programmatisch wichtigere Darstellung im oberen Feld befindet.

Die Hauptfiguren sind hier drei Sterbliche, die sich anhand ihrer Porträtzüge identifizieren lassen. Kaiser Augustus sitzt auf einer doppelt breiten Bank - bisellium -, und Tiberius steigt von einem mit zwei Pferden bespannten Wagen ab. Neben diesem steht, vor seinem eigenen Pferd, der junge Germanicus , der Adoptivsohn des Tiberius.

Bei den übrigen Figuren des oberen Registers handelt es sich um Gottheiten und Personifikationen. Diese sind den historischen Personen zu- und untergeordnet. Hinter Tiberius steht die Siegesgöttin Victoria, die den Wagen lenkt. Auf der Bank sitzt links, dem Augustus zugewandt, Roma, die Schutzgöttin der Hauptstadt Rom. Am rechten Rand erscheint schließlich eine Gruppe von drei Idealfiguren: vorn am Boden Tellus , die Göttin der fruchtbaren Erde; hinter ihr ragt Okeanos, die Personifikation des Weltmeeres auf; und ganz hinten Oikumene , die Repräsentantin der bewohnten Welt (hierzu unten mehr).

Im unteren Register wird links ein Siegesmal , ein Tropaeum (hiervon kommt das Wort 'Trophäe') aufgerichtet, also ein Baumstamm, der mit Beutestücken behängt ist. Die Figuren teilen sich in zwei Parteien auf: besiegte Barbaren und Vertreter der römischen Seite. Links sitzen, unter dem Tropaeum , zwei Gefangene am Boden, eine Frau mit trauernd aufgestütztem Haupt und ein nackter Mann mit struppigem Haar und Bart, dessen Hände auf dem Rücken gefesselt sind. Links daneben folgte noch eine weitere sitzende Figur, wie der Bogen und der Köcher am linken Bildrand zeigen. Am rechten Bildrand erscheinen zwei weitere Barbaren: ein kniender, um Gnade flehender Mann und eine stehende Frau. Diese beiden werden von einer weiblichen und einer männlichen Figur an den Haaren zur Mitte gezerrt. Wer die Zerrenden sind, ist nicht ganz klar, am ehesten handelt es sich wohl um Vertreter befriedeter römischer Provinzen (der Mann trägt eine aus dem makedonischen Raum bekannte Kopfbedeckung, die Kausia ). Mit dem Aufrichten des Tropaeums sind vier Männern beschäftigt. Die beiden mit Helm und Panzer gerüsteten Figuren sind römische Soldaten; unklar ist allerdings, wen die beiden entblößten, nur mit einem Schurz bekleideten jugendlichen Helfer vorstellen.

Das Foto rechts entstand am Wahlabend des USA-Präsidentschaftswahlkampfes des Jahres 2000. Es zeigt den damaligen Gouverneur von Texas und republikanischen Spitzenkandidaten George W. Bush an seinem Amtssitz in Austin, wo er zusammen mit seiner Ehefrau Laura und seinen Eltern George H. W. und Barbara Bush die Wahlergebnisse erwartet.

Rollenverteilung: Würdiger Vater, dynamischer Sohn

Unter den drei historischen Personen der Gemma Augustea sind der regierende Kaiser Augustus und sein designierter Nachfolger Tiberius besonders hervorgehoben.

Der majestätisch thronende Augustus ist nur mit einem Mantel bekleidet, der um Hüfte und Beine geschlungen ist. Die erhobene Linke stützt sich auf das lange Zepter, das Zeichen seiner herrscherlichen Gewalt. In der auf dem Oberschenkel liegenden Rechten hält er einen lituus , den Krummstab der Priesterschaft der Auguren, welcher ihn als Mittler zwischen Menschen und Göttern kennzeichnet. Über seinem Haupt befindet sich, von der hinter ihm stehenden Frauenfigur gehalten, ein Eichenkranz: die Bürgerkrone, die für die Rettung römischer Bürger - corona civica ob cives servatos - verliehen wurde. Diese Auszeichnung erhielt Augustus dafür, dass er Rom aus den Wirren des Bürgerkrieges, der seiner Herrschaft vorangegangen war, errettet hatte. Vor seinem Haupt erscheint eine Scheibe mit der Darstellung eines Steinbocks - capricornus -, des Sternzeichens des Augustus. Seine Füße ruhen auf einem verzierten Rundschild. Auf Augustus bezieht sich auch der unter der Bank hockende Adler, der, als gängiges Attribut des Iuppiter , den Kaiser in Beziehung zu dem Göttervater setzt. Diese Bezugnahme erklärt auch, weshalb der Herrscher hier mit einem Hüftmantel - anstelle einer tatsächlich gebräuchlichen Bekleidung - auftritt: Augustus erscheint in einer Aufmachung und Pose, die für Darstellungen des Iuppiter charakteristisch und aus diesem Zusammenhang dem antiken Betrachter wohlvertraut war. Der Kaiser wird in diesem Bild als ein den Göttern besonders nahestehender Herrscher gerühmt, der auf Erden eine ähnlich hohe Stellung einnimmt wie Iuppiter in der Götterwelt.

Der gerade von einem Wagen steigende Tiberius trägt die Toga, das Staatsgewand des römischen Bürgers. In der Linken hält er allerdings dasselbe lange Knaufzepter wie Augustus, und damit ist er ebenfalls als Herrscher ausgewiesen. Auf dem Haupt trägt er einen Lorbeerkranz, also den Siegeskranz, der ihn - ebenso wie die ihm zugeordnete Victoria - als siegreichen Feldherrn kennzeichnet. Auf die Person des Tiberius bezieht sich schließlich noch ein anderes Motiv: der Skorpion, der im unteren Bildfeld auf den am Tropaeum hängenden Schild graviert ist. Hierbei handelt es sich um das Geburtsgestirn des Tiberius. Dieses wurde wohl deshalb aus dem oberen Register ausgelagert, weil - anders als im Falle des Augustus - im Kopfbereich des Tiberius kein freier Platz ist. Das Sternzeichen ist aber durch seine Position unter dem Fuß des Tiberius diesem unschwer zuzuordnen ..

Der dritte Sterbliche schließlich, der junge Germanicus , trägt einen Panzer und posiert vor seinem Pferd. Gegenüber Augustus und Tiberius spielt er eine deutlich untergeordnete Rolle. Erstens trägt er kein Zepter, zweitens sind ihm keinerlei Begleitfiguren zugeordnet, die seine Stellung überhöhen, und drittens ist sein Tierkreiszeichen nicht dargestellt. Seine nachgeordnete Stellung wird auch darin deutlich, dass sich Germanicus - anders als Augustus und der in die vorderste Bildebene tretende Tiberius - nicht in der vorderen Figurenebene befindet, sondern hinter der Göttin Roma steht.

Der Umstand, dass es vor allem um Augustus und Tiberius geht, wurde aber auch in der Bildkomposition klargestellt. Denn entgegen dem heute irreführenden Eindruck stand Tiberius in der ursprünglichen Komposition keineswegs am Rand. Wenn man die verlorene linke Partie spiegelsymmetrisch zum erhaltenen rechten Rand ergänzt, dann wird deutlich, dass das Bildfeld in zwei Hälften gegliedert war, mit jeweils einem der beiden Herrscher in der Mitte.

Die unterschiedliche Gewichtung der drei Figuren entspricht der Situation nach der Thronfolgeregelung des Jahres 4 n. Chr. Damals adop tierte der 65-jährige Augustus seinen Stiefsohn Tiberius (44) und bestimmte ihn zu seinem Nachfolger. Doch nicht nur dies: Um die Thronfolge gleich über zwei Generationen zu regeln, hatte Tiberius wiederum seinen Neffen Germanicus (18) zu adoptieren. Tiberius wurde seither von Augustus als Mitregent behandelt und als offizieller Nachfolger gefeiert. Allerdings entstand der Reliefstein erst einige Jahre nach diesem Ereignis. Die Darstellung des Tiberius als Sieger bezieht sich sehr wahrscheinlich auf seine Rückkehr vom Balkan im Januar 10 n. Chr., wo er - zwischen 6 und 9 n. Chr. - einen Aufstand der Pannonier niedergeschlagen und damit seine militärischen Führungsqualitäten eindrucksvoll unter Beweis gestellt hatte.

Die unterschiedliche Charakterisierung des gegenwärtigen und des künftigen Kaisers in dem Reliefbild erklärt sich mit der realen Machtverteilung zwischen beiden. Augustus war der oberste Kriegsherr, und Tiberius agierte unter dessen Oberbefehl.

Der Umstand, dass Augustus die Gesamtverantwortung trägt, ist hier in aller Deutlichkeit ins Bild gesetzt: Augustus ist zwar - wie der Priesterstab, das Zepter und der Eichenkranz zeigen - durchaus ein Sterblicher. Aber seine realitätsferne, auf Iuppiter verweisende Aufmachung und das gleichberechtigte Thronen neben einer Göttin heben ihn von gewöhnlichen Sterblichen unübersehbar ab. Seine Ausnahmestellung ist zugleich dadurch klargestellt, dass er den meisten Platz einnimmt, dass sich alle übrigen Figuren des Frieses ihm zuwenden, und dass er - anders als Tiberius - von keiner anderen Figur berührt wird, sich also in seiner ganz eigenen Sphäre bewegt.

Tiberius ist in ganz anderer Weise in Szene gesetzt und gewinnt gerade hierdurch, als Kontrastfigur zu Augustus, sein besonderes Gewicht. Tiberius ist unter den drei Sterblichen der Einzige, der sich in Bewegung befindet. Er ist der Aktive, Handelnde und hierdurch als dynamischer, einsatzfreudiger Feldherr gekennzeichnet: als Siegertyp, der zur Nachfolge auf dem Kaiserthron befähigt ist. Wenige Jahre später war es dann auch soweit: Nach Augustus' Tod 14 n. Chr. bestieg Tiberius den Thron und regierte das Reich für mehr als zwei Jahrzehnte (bis 37 n. Chr.), so lange, dass Germanicus , der ihm eigentlich nachfolgen sollte, zwischenzeitlich verstarb und nicht mehr zum Zuge kam.

In dem Familienfoto der Bushs sind die Generationen ähnlich verteilt: Der Vater sitzt rechts im Bild, der Sohn links.

George Bush sen. sitzt auf einer Couch. Er trägt einen dunklen Anzug mit Hemd und Krawatte, erscheint also in einer Aufmachung, die bei öffentlichen Auftritten von Staatsmännern üblich ist. Er nimmt, der Kamera am nächsten sitzend, von allen Figuren den meisten Bildraum ein; hierzu trägt auch maßgeblich der Umstand bei, dass die übereinandergeschlagenen Beine nach vorn bis in die Bildmitte vorstoßen. Die Hände ruhen im Schoß. Kopf und Körper dem Betrachter zuwendend, richtet er seine ganze Aufmerksamkeit auf den Fotografen, der mit einem verhaltenen Lächeln bedacht wird.

Der Sohn sitzt im Hintergrund auf einem Lehnstuhl. Auch er trägt Anzug, Hemd und Krawatte, allerdings fehlt das Jackett. Die linke Hand hält einen Telefonhörer ans Ohr. Die rechte Hand liegt auf der Rückenlehne des Sessels der Gattin Laura. Der Kopf ist dem Betrachter zugedreht, aber der Blick geht nicht zum Fotografen, sondern nach oben. Die Konzentration gilt ganz dem Gesprächspartner am Telefon, wobei der leicht geöffnete Mund Aufmerksamkeit signalisiert. Was die Körperhaltung insgesamt betrifft, so findet der weggestreckte rechte Arm seine bewegungssymmetrische Entsprechung darin, dass das übergeschlagene rechte Bein weit zur Bildmitte hin ausgestreckt ist: Nach beiden Seiten ausgreifend, schafft sich der Telefonierende selbstbewusst Raum.

Das Bild wirkt zunächst wie die zufällige Momentaufnahme einer zwanglosen Familienrunde, doch wer da wo sitzt und vor allem wie, ist alles andere als zufällig. Zunächst handelt es sich bei der personellen Besetzung um eine gezielte Auswahl, denn an diesem bedeutsamen Tag waren etliche weitere Gäste - Familienangehörige und Freunde der Bushs - im Hause anwesend, doch für das Foto haben sich nur die vier prominentesten Familienvertreter zusammengesetzt. Vor allem aber wurde das Foto auf Bestellung angefertigt. Über das Zustandekommen des Fototermins am Wahlabend des 7. Nov. 2000 ist folgendes zu erfahren: "Bush invited a group of reporters into the governor's mansion to watch him make a few last-minute get-out-the vote calls ." 1 Das Foto entstand also nicht nur auf persönliche Einladung des künftigen Präsidenten, sondern sollte diesen, so der ausdrückliche Wunsch, auch beim Telefonieren vorführen, so dass das Hauptmotiv vorgegeben war.

Die Rollenaufteilung zwischen Vater und Sohn ist durchaus der Darstellung auf der Gemma Augustea vergleichbar. Der Senior nimmt - so wie Augustus - den meisten Platz ein und ist ganz im Vordergrund plaziert . Er posiert als würdiger, majestätisch in sich ruhender und über den Dingen stehender ' elder statesman ', und als solcher sitzt er - wie Augustus - auf einem besonders breiten, für mehrere Personen geeigneten Sitzmöbel. Der Sohn hingegen hat - so wie Tiberius - den Part des aktiv Handelnden übernommen. Sein Aktionspotential tritt nicht nur in den ausgreifenden Körperbewegungen zum Vorschein, sondern zugleich auch in der Bekleidung: Das Jackett ist abgelegt, um ein freies Bewegen der Arme zu ermöglichen.

Der Junior, dem das Foto seine Entstehung verdankt (und ohne den man in dieser Besetzung auch gar nicht zusammensitzen würde), sitzt zwar im Hintergrund, ist aber durchaus angemessen in den Blickpunkt gerückt. Die übrigen drei Figuren sind so gruppiert, dass der Blick - links über Laura, rechts über George sen. und Barbara - in die Tiefe gelenkt wird, wo der raumgreifend sitzende George jun. die Gruppenkomposition abschließt. Zum direkten Bezugspunkt wird dieser vor allem durch den schräg aufgenommenen Couchtisch, der als Blickachse genau zu ihm hinführt. Ob die Stehlampe hinten links und die Tischlampe rechts wirklich immer dort stehen, wo sie gerade stehen, mag dahingestellt sein. Jedenfalls tragen die beiden Lichtquellen erheblich dazu bei, die Aufmerksamkeit des Betrachters auf das beabsichtigte Hauptmotiv zu lenken: auf den erhellten Kopf des Telefonierenden.

Das unterschiedliche Auftreten der beiden Männer ist zum einen natürlich altersbedingt. Wenn Vater und Sohn gemeinsam an die Öffentlichkeit treten, liegt es ja nahe, dass - so wie auch auf der Gemma Augustea - der Spross die Tatkraft der Jugend, sein Erzeuger hingegen die Weisheit des Alters zu verkörpern trachtet. Die Aufteilung von Aktivität und Passivität entspricht aber zugleich auch der unterschiedlichen Lebenslage, in der sich die beiden Spitzenpolitiker befinden. Als das Foto entstand, wusste der Sohn, bei allem Optimismus, noch nicht, ob er die Wahl tatsächlich gewinnen und damit 43. Präsident der USA werden würde. Der Vater hingegen, der zwischen 1989 und 1993 als 41. Präsident amtiert hatte, hat das alles bereits hinter sich. Er muss nichts mehr beweisen und kann sich nun gelassen auf seinen Lorbeeren ausruhen; er hat sich poli tisch - und in diesem Bild auch im Wortsinn - zur Ruhe gesetzt. Der Sohn hingegen muss noch Betriebsamkeit an den Tag legen, zumal es beim Präsidentenamt um einen Posten geht, von dessen Inhaber - insbesondere in den USA - besondere Vitalität und Tatkraft erwartet werden.

Wichtig für das Verständnis des Fotos ist, dass der dynastische Beigeschmack der Präsidentschaftsbewerbung des jungen Bush im damaligen Wahlkampf durchaus eine Rolle spielte, sowohl im Selbstverständnis des Kandidaten als auch in der öffentlichen Wahrnehmung. Der Kandidat selbst setzte den außergewöhnlichen Umstand, einen vormaligen Präsidenten zum Vater zu haben, gern zur Eigenwerbung ein. So auch noch am Wahltag selbst, an dem das Foto entstand: "Bush was bidding to be only the second father-son team to win the presidency since John Adams and John Quincy Adams in the nation's early years ." 2 Wie präsent diese Besonderheit auch der Mitwelt war, zeigt sich etwa darin, dass man den in unserem Foto dokumentierten, zu Opti mismus Anlass gebenden Wahlabend des Jahres 2000 in Bezug zu jenem deprimierenden, ja tränentreibenden Wahlabend setzte, den Familie Bush im November 1992 durchlitten hatte, als der Vater gegen Bill Clinton verlor: " Eight years ago , in another hotel suite, Bush watched his father lose the presidency to Bill Clinton. But the outcome of that race was so obvious that the younger Bush cried after the final campaign rally. Revenge is a banned word in the Bush family, but there is no doubt that Bush relished the chance to avenge his father's loss by beating Clinton 's political partner. The dynastic subplot ( Hervorhebung d. Verf .) in this year's campaign was hard to miss Monday night, when Bush chose Clinton's home state of Arkansas for his final campaign stop." 3

Aber warum ließ sich Bush jun. hier ausgerechnet beim Telefonieren fotografieren? Wenn man weiß, dass das Foto an einem Wahlabend entstand, kann man sich zwar ungefähr denken, um welches Thema es geht; aber was da am Telefon gehört und gesagt wird, geht aus dem Bild nicht hervor. Zu sehen ist nur der reichlich alltägliche Akt des Tele fonierens selbst. Das Bild ist aber auch ohne die Zusatzinformation "Präsidentschaftsanwärter am Wahlabend" vollkommen verständlich, der genauere Gesprächsgegenstand ist für die Bildaussage nahezu irrelevant. Was der Betrachter sehen kann, ist ein ihm sattsam bekannter Spitzenpolitiker, der mit ernster, konzentrierter und entrückter Miene per Telefon mit der Außenwelt kommuniziert. Da es sich um einen Politiker handelt, geht es bei dem Telefonat offenbar um Politik, und zwar um irgendeine Angelegenheit, die wichtig genug ist, um besondere Aufmerksamkeit hervorzurufen. Die einzige Geste Bushs, die nicht primär dem Telefongespräch gewidmet ist, ist der weggestreckte rechte Arm, der den Abstand zur Gattin überbrückt. Der ganze übrige Bush ist woanders. Er, der sich als Einziger nicht mittels eines Lächelns an der internen Kommunikation beteiligt, ist im Geiste der trauten Familien runde entrückt, um irgendwelche Amtsgeschäfte, also Wichtigeres zu erledigen. Die banale Tätigkeit des Telefonierens ist hier ihrer Alltäglichkeit enthoben und gewinnt eine eigenständige Symbolkraft, denn sie suggeriert in diesem Kontext: Der, der da den Hörer hält, ist jemand, dem seine staatsmännische Verantwortung über alles geht, selbst über etwas so Heiliges wie die Familie.

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Autoren-Porträt von Stefan Ritter:

Prof. Dr. Stefan Ritter, geboren 1959, lehrt Klassische Archäologie an der Ludwig-Maximilians-Universität München und ist Direktor des Museums für Abgüsse klassischer Bildwerke München.

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Zeitreise in die Antike

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