Rainer Stamm

'Ein kurzes intensives Fest'

Eine Biografie.

Paula Modersohn-Becker ist die bahnbrechende Künstlerin auf dem Weg in die Moderne. Rainer Stamm, Leiter des Paula Modersohn-Becker Museums in Bremen, hat ihr Leben nachgezeichnet.
Auf der Basis reichen dokumentarischen Materials entsteht das anschauliche Bild einer beeindruckenden Persönlichkeit - auf der Suche nach ihrem eigenen Weg als Frau und Malerin zwischen Worpswede und Paris.

2008, 3, 260 Seiten, teilweise farbige Abbildungen, teilweise Schwarz-Weiß-Abbildungen, Maße: 13 x 20 cm, Geb. mit Su., Deutsch Reclam, Ditzingen
ISBN-10: 3150106273
ISBN-13: 9783150106273

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Rezension zu: 'Ein kurzes intensives Fest'

"Virtuos und spannend zeichnet Rainer Stamm den künstlerischen Werdegang Modersohn-Beckers nach. Der Literatur- und Kunsthistoriker konzentriert sich in Auseinandersetzung mit ihrer Familie, ihren Lehrern und ihren Kunstreisen auf die Entwicklung des besonderen Stils der Künstlerin." -- Literaturen "Das Leben der Paula Modersohn-Becker als erster deutscher Künstlerin der Moderne, als sich emanzipierender Frau: Ohne jede akademische Trockenheit hält sich Rainer Stamm in seinem ... mehr ... Buch an die Dokumente und entwirft in übersichtlicher chronologischer Abfolge ein überlegtes wie lebendiges Porträt. Leben und Werk der Malerin verzahnt er in diesem Künstlerinnen-Buch von bleibendem Wert. Denn ohne seine klugen Analysen, seine Einordnungen des Modersohn-Beckerschen Werks in den Kontext der frühen Moderne wäre eine Biografie dieser Ausnahmefrau inkomplett gewesen. Er wahrt (...) immer die Distanz zur Malerin Modersohn-Becker, und man darf das Buch auch insofern als Glücksfall werten, dass trotzdem ein überaus sympathisches wie eindrucksvolles Buch entstanden ist. Erfreulich ist zudem Stamms präzise Sprache, die den Leser nicht überrumpeln möchte. "Nach der Lektüre der Biografie aus der Feder Rainer Stamms wird auch dem kunsthistorisch nicht Vorgebildeten klar: Paula Modersohn-Becker ist nicht nur die Worpsweder Kindermalerin gewesen, sondern eine Künstlerin von europäischem Format, auch wenn sich das den meisten Zeitgenossen erst nach ihrem frühen Tod auf dem Kindbett im Jahre 1907 erschloss. (...) Die Ausstellungen zum Jubiläum, aber auch eine so überlegte Biografie wie die von Rainer Stamm tragen dazu bei, die epochale Bedeutung der Künstlerpersönlichkeit und Frau Paula Modersohn-Becker erneut in Erinnerung zu rufen." -- Die Welt "Stamm, der selbst den Briefwechsel zwischen Paula und Rainer Maria Rilke herausgegeben hat, verlässt sich in seiner Darstellung von Leben und Werk der Künstlerin auf die Kraft der bekannten wie der unpublizierten Quellen, die er so gut kennt wie nur wenige Kunsthistoriker in Deutschland. Er wählt dabei klug die relevanten Zeugnisse aus und verknüpft sie in einem erfreulich sachlichen, gleichwohl durch Kenntnisreichtum engagierten und, wo Erklärung notwendig und sinnvoll, immer wieder auch kommentierenden Ton zu einem Lebensbild, das zugleich ein präzises Bild der Lebenswelt von Paula Modersohn-Becker zeichnet." -- Süddeutsche Zeitung "Dies ist nicht die erste und auch nicht die einzige Biografie Paula Modersohn-Beckers, doch es ist mit Abstand die beste. Aufbauend auf einer Fülle dokumentarischen Materials hat der Kunsthistoriker Rainer Stamm neueste Erkenntnisse über die Künstlerin aus den letzten Jahrzehnten zusammengefasst." -- Radio Bremen "Unter den zahlreichen Biografien zu Paula Modersohn-Becker, die in diesem Jahr erscheinen, ist diese sicher mit Abstand die beste. Der Kunsthistoriker Rainer Stamm hat die neuen Erkenntnisse über die Türöffnerin in die Moderne zusammengetragen und bewertet." -- Nordkurier "Stamms konzentriertes und gleichwohl unterhaltsames Buch rückt die künstlerische Entwicklung und das Werk dieser herausragenden Malerin in den Fokus (...). Das Buch dürfte die ideale Ergänzung zum kommenden herbstlichen Paula-Modersohn-Becker-Ausstellungsreigen in Bremen sein. (...) Erhellend sind die Hinweise auf die Pendelbewegung, mit der die Künstlerin zwischen der Großstadt und der ländlichen Idylle schwankt. Formale Avanciertheit und die durch Abgeschiedenheit beförderte Suche nach der 'erhabenen Größe des Einfachen' - das könnte ein Ansatzpunkt für den Blick auf das Werk von Paula Modersohn-Becker sein." -- Syker Kreiszeitung "Rainer Stamm stellt eine Künstlerin auf dem Weg in die Moderne vor, ohne dabei das faszinierende Leben dieser Frau zu vernachlässigen. (...) Der seit 2000 in der Bremer Böttcherstraße amtierende Museumsdirektor beschreibt detailliert, wie sich Paula Modersohn-Becker künstlerisch entwickelt, wie sie unbeirrt von vielen Anfechtungen und im festen Glauben an sich selbst ihren Weg nimmt. Sprachlich erfrischend unakademisch gelingen ihm dabei Erklärungen für die von der Malerin gewählten Arbeitsweisen, ihre Motivwahl und ihre Suche nach neuen Anregungen, die sie ab 1900 immer wieder nach Paris ziehen. (...) Die Darstellung der Entwicklung der Malerin wird von Stamm schlüssig und kenntnisreich dargestellt." -- Weser-Kurier "Sie wollte Außergewöhnliches leisten und hat es geschafft. In ihrer Kunst hat Paula Modersohn-Becker alte Wertvorstellungen überwunden; im Privatleben hat sie es oft nicht gewagt. Als sie 31-jährig stirbt, gehört sie mit ihrem Werk zu denen, die eine neue Kunst-Epoche in Europa einleiteten. Eine spannende Biographie von Rainer Stamm." -- Schweriner Volkszeitung "Die Biografie greift das schillernde Lebensbild einer faszinierenden Frau, die auf der schonungslosen Suche nach sich selbst und auf dem Weg zu einer neuen Malerei ist." -- Passauer Neue Presse

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Leseprobe: 'Ein kurzes intensives Fest'

Das Land der Sehnsucht

Worpswede, Juni bis Dezember 1900

Das zweite Halbjahr des Jahres 1900 wird für Paula Becker zu einem zentralen Abschnitt ihres Lebens. Sie ist nun vierundzwanzig Jahre alt und zurück in jenem spröden Land der Träume, nach dem sie sich in Paris so sehr gesehnt hat. Hier wird sie die Liebe finden und einem neuen Freund begegnen: Rainer Maria Rilke, dem sie - in unterschiedlichsten Konstellationen und Intensitäten - bis zu ihrem Tod verbunden ... mehr ... bleibt.

Zunächst beginnt jedoch ein Schaffensrausch der Malerei. Endlich kann sie anwenden, was sie in Paris und in den Jahren zuvor gelernt hat. Endlich findet sie zur Farbe zurück. Endlich kann sie ihre Vorstellungen von Bildern, die sie malen möchte, verwirklichen.

Beim Bauern Brünjes im Worpsweder Ortsteil Ostendorf, gegenüber von Vogelers Barkenhoff, mietet sie ein Atelier, das sie bis zu ihrem Tod behalten wird. Rilke wird es später wegen des Stoffs mit dem Motiv der Bourbonenlilie, mit dem Teile der Wände drapiert sind, ihr "Lilienatelier" nennen. Die Wände lässt sie, wie schon in ihrem ersten Atelier in Worpswede, farbig streichen: im unteren Drittel in einem hellen Ultramarinblau, darüber, von einer breiten rotbraunen Linie abgetrennt, in luftigem Türkis.

Tagsüber wandert Paula Becker durch die Landschaft, auf der Suche nach Eindrücken und Motiven für ihre Bilder. Ebenso wie bei ihrer ersten Ankunft in Paris die Großstadt ein Schock gewesen ist, ist sie nun wieder ergriffen von der schweren, ernsten Stimmung und der Erhabenheit der Landschaft Worpswedes, der Weite, dem tiefen Horizont und der Ruhe. "Zunächst war es ein seltsamer Eindruck für uns, auf den langen Birkenchausseen wieder in das heimatliche Land hineinzuwandern, nach dem wir uns in der Ferne gesehnt hatten", erinnert sich Clara. "Das Land war so ernst und so schwer, so dunkel, so schien es uns, und so ernst und schweigsam die arbeitenden Bauern, die rechts und links in den Torfstichen zu sehen waren. [...] Wir waren tief ergriffen und bewegt von diesem Unterschied zwischen unserer jetzt kärglich erscheinenden Heimat und den Eindrücken der vergangenen Monate."

Die neue - durch den Kontrast zu Paris noch geschärfte - Wahrnehmung der stillen Landschaft und die in Paris gewonnenen Erkenntnisse über Bilder und Farben münden in neue, eigentümliche Landschaftsbilder. Diese sind keine Veduten, keine Impressionen, sondern mit kräftigem Pinselstrich gestaltete Kompositionen, in denen die Farbe zum zunehmend eigenständigen Ausdrucksmittel wird. Ungewöhnlich sind die Motive und Formate: Sie malt öde Moorlandschaften in gestrecktem Format, die dem Auge außer der Farbe selbst kaum einen Anhaltspunkt bieten, Landschaften in der Dämmerung oder bei Mondschein, die fast schon zur Monochromie neigen, Birken an Wegesrändern (siehe Farbtafel 5) und Moorkanälen, von denen sie nur die Stämme, im Anschnitt, zeigt. Die wirken wie flirrende Lineaturen, die die hochschlanken Bildformate rhythmisch zerteilen. Kurz, Paula Becker bricht auf zu einer Auffassung der Landschaft, die mit den genrehaften Szenen Mackensens oder der Feinmalerei Otto Modersohns kaum mehr etwas gemein hat.

Manchmal, erinnert sich Marie Bocks Tochter, liegt Paula Becker mit geschlossenen Augen im Gras, um sich über die Komposition eines Bildes klar zu werden, bevor sie, mit den Freundinnen, vor dem Motiv arbeitet.

In manchen Werken setzt sie behutsam, fast experimentierend, die Anschauung der Bilder Cottets um; etwa als sich, an einem der ersten Tage nach der Rückkehr aus Paris, bei einem Abendspaziergang ein reitender Bauer vor einer Windmühle vor "düsterem, flimmerndem Himmel" abzeichnet und dieser ihr somit als Don Quichotte erscheint. Oder: "Leute beim Torfmachen. Abendstimmung. Alles tief. Braun und blau mit dunkel eingesetztem Weiß und Rot." Das alles will und kann sie jetzt malen. Alles Eitle, alles Manierierte, was die Großstadt mit sich brachte, will sie abstreifen, um "einen wahren Menschen und eine feinfühlige Seele und eine Frau" aus sich zu machen.

Paula Becker weiß auch, dass sie längst erwachsen ist, dass Entscheidungen anstehen, sie steckt voller Hoffnungen und steht vor einem Scheidepunkt. Dies wird ihr vollends bewusst, als der Vater ihr mitteilt, dass die Mittel, die ihr Onkel Arthur für Ausbildung und Reise zur Verfügung gestellt hat, aufgebraucht sind. Dass sie dennoch wieder ein Atelier in Worpswede anmietet, missbilligt er und mahnt sie, "vernünftiger Weise in die Zukunft zu sehen", einen Plan zu machen, "der nicht abentheurlich ist", und sich endlich zu entscheiden, wie es mit ihr weitergehen soll. Wieder steht eine Anstellung als Gouvernante im Raum. In ihr Tagebuch schreibt sie: "Heute hat mir mein Vater geschrieben, mich nach einer Gouvernantenstelle umzusehen. Ich hatte den ganzen Nachmittag an der trockenen Sandkuhle in der Haide gelegen und Knut Hamsuns 'Pan' gelesen."

Die Lage wird ernst. Entscheidungen sind unausweichlich. Auch die Überlegungen, sich mit Marie Bock auf künstlerische Entwürfe für eine Handweberei zu verlegen, bilden keine tragfähige Grundlage für die Zukunft. Paula Becker nimmt die Situation, vielleicht auch noch der Kontrast zwischen Paris und Worpswede, mit. Sie ist geschwächt und bekommt vom Arzt eine Liegekur verschrieben. So gewinnt sie zusätzlich Zeit, notwendige Entscheidungen vor sich herzuschieben.

In diesen Tagen notiert sie schwermütige, zugleich jedoch selbstbewusste und, unwissentlich, prophetische Sätze:

"Ich weiß, ich werde nicht sehr lange leben. Aber ist das denn traurig? Ist ein Fest schöner, weil es länger ist? Und mein Leben ist ein Fest, ein kurzes intensives Fest. Meine Sinneswahrnehmungen werden feiner, als ob ich in den wenigen Jahren, die mir geboten sein werden, alles, alles noch aufnehmen sollte. Mein Geruchssinn ist augenblicklich erstaunlich fein. Fast jeder Atemzug bringt mir eine neue Wahrnehmung von Linden, von reifem Korn, von Heu und Reseden. Und ich sauge alles in mich ein und auf. Und wenn nun die Liebe mir noch blüht, vordem ich scheide, und wenn ich drei gute Bilder gemalt habe, dann will ich gern scheiden mit Blumen in den Händen und im Haar."

© 2007 Philipp Reclam jun. Verlag Gmbh & Co., Stuttgart

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Autoren-Porträt von Rainer Stamm:

Rainer Stamm, promovierter Kunsthistoriker und Literaturwissenschaftler, veröffentlichte zahlreiche Beiträge zur Kunst und Literatur der Moderne und ist Herausgeber des Briefwechsels Paula Modersohn-Beckers mit Rainer Maria Rilke; seit 2000 ist er Direktor des Paula Modersohn-Becker Museums in Bremen.

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