Peter Kropmanns

Cézanne

Ein Maler und sein Weg

Eine Biografie. Paul Cézanne, der »Vater der Moderne«, der Einzelgänger, der zeitlebens auf der Suche nach dem eigenen Weg war: In dieser Biografie macht ihn der Kunsthistoriker Peter Kropmanns als Mensch und Maler fassbar. Ausführlich zitiert Kropmanns Cézannes Briefe an Familie und Freunde, an Kunsthändler und Sammler. Sie erhalten interessante Einblicke in Cézannes Vorstellungen, Erwartungen, Sorgen und Arbeit. Und es wird verständlich, warum ihm zu Lebzeiten kein Erfolg beschieden war, er aber posthum zum wegweisenden Künstler des
20. Jahrhunderts wurde.

2006, 229 Seiten, teilweise farbige Abbildungen, teilweise Schwarz-Weiß-Abbildungen, Maße: 12,8 x 20 cm, Geb. mit Su., Deutsch Reclam, Leipzig
ISBN-10: 3150106109
ISBN-13: 9783150106105

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Rezension zu: Cézanne

Die detailreiche Berichterstattung führt die Leserschaft in angenehmem Tempo durch die wichtigen Stationen des Malers. (...) Cézanne wird hier als vielschichtiger, intelligenter, sensibler, toleranter und disziplinierter Charakter des ausgehenden 19. Jahrhunderts greifbar. -- Neue Zürcher Zeitung

Wen die Lust auf Details zum Lebenslauf des Ausnahmekünstlers gepackt hat, den bedient die Biografie des in Paris lebenden Kunsthistorikers und Romanisten Peter Kropmanns knapp, klar - ... mehr ... und vor allem quellenkritisch. Denn der Maler war meist wortkarg, schrieb aber Briefe, von denen jedoch viele nicht korrekt übersetzt sind. Cézannes wenige Interviews zu seiner Kunsttheorie wurde von den Gesprächspartnern oft erst spät aus dem Gedächtnis publiziert. Hier scheidet Kropmanns die Mythen von den Fakten und komprimiert das Gesicherte in einer Kompaktvita, zwei Landkarten sowie einem Verzeichnis aller Mal- und Aufenthaltsorte. -- art. Das Kunstmagazin

Ortskundig, sachkundig, fachkundig folgt Peter Kropmanns den Spuren Paul Cézannes. Es ist nicht zu verkennen, dass er fast allen Wegen nachging, die Cézanne einst gegangen ist. Dass er jedes Bild genau betrachtete, Einflüsse wie Inspirationen, die in sie mündeten, zu erkunden versuchte. Dass er so ziemlich alles gelesen hat, was von, an, über Cézanne geschrieben wurden. (...) Nur auf die Legenden lässt er sich nicht ein, weil sie der Wahrheit nicht standhalten. So entsteht das Bild eines recht zwiespältigen Charakters. Und einer Kunst, die nichts von diesen Widrigkeiten spiegelt, weil sie die Welt nur betrachtet, sich eine eigene Welt schafft. -- Weltkunst
... eine komprimiert und klug informierende Biografie von Peter Kropmanns, der mehrfach zur modernen französischen Kunst publizierte. Er zeichnet in erster Linie den Lebensweg und schwierigen Charakter Cézannes nach, eröffnet aber auch einen Einblick in die Entwicklung seines Schaffens und den Beginn seiner erstaunlichen Wirkungen. -- Neues Deutschland

100 Jahre nach seinem Tod bleibt Paul Cézanne (1839-1906) ein Rätsel. Die Biografie des in Paris lebenden Kunsthistorikers Peter Kropmanns unternimmt erneut eine Spurensuche und widmet sich besonders dem Briefwechsel mit Freunden, Familie, Sammlern und Kunsthändlern. (...) Der Text lässt sich leicht und mit Vergnügen lesen, ohne zu viel kunsthistorische Kenntnisse vorauszusetzen. -- Nordkurier

Paul Cézanne galt als unzugänglich, schwierig. Auf dem vermutlich letzten Foto vom April 1906 lächelt der Künstler. Das Foto am Anfang von Peter Kropmanns' Cézanne-Biografie steht für den lockeren Ton, den leichten Stil, in dem Peter Kropmanns von Leben und Kunst des großen einzelgängerischen Künstlers erzählt. -- Stuttgarter Nachrichten

Kropmanns konzentriert sich auf die Vita des Malers; diese beschreibt er jedoch (...) durchgängig so unterhaltend, dass "Cézanne" sicherlich ein ebenso informatives wie kurzweiliges Lesevergnügen für all jene sein wird, die sich einen konzisen Überblick über das Leben des Vaters der modernen Malerei verschaffen möchten. -- www.literaturkritik.de

Kropmanns bietet einen gut lesbaren, informativen Gesamtüberblick, der Cézanne auch im Kontext seiner Zeit einordnet. -- Tages-Anzeiger Zürich

Daß uns Paul Cézanne nicht nur als Künstler, sondern auch mit seinem Leben eine Menge zu sagen hat, wird in Peter Kropmanns' kenntnisreicher und dabei angenehm zu lesender Biographie des Malers deutlich. -- Lesart

Der Kunsthistoriker und Romanist Peter Kropmanns hat mit seinem Buch eine kompakte und lesenswerte Biografie des bedeutenden Franzosen abgeliefert. Der Autor widmet sich dem Künstler, der als einer der Väter der modernen Malerei gilt, und richtet den Blick auf den Menschen Paul Cézanne, dem es lange nicht gelang, sich dem Einfluss des Vaters zu entziehen. Illustrationen begleiten die spannende Lebensbeschreibung. -- Fuldaer Zeitung

Detaillierte Lebensbeschreibung für alle, die mehr über den Menschen hinter dem Werk und die Zeit, in der er lebte, erfahren wollen. -- Buchjournal

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Leseprobe: Cézanne

Wie vielfach angekündigt, kehrt Cézanne 1879 nach Paris zurück, um dann jedoch eine Wohnung in Melun zu mieten, was ihm erlaubt, schnell in der Natur zu sein und günstiger zu leben, bei Bedarf aber unverzüglich in die Hauptstadt zu gelangen. Schon wegen seiner Lage markiert dieser Schritt einen neuen Abschnitt, denn Melun liegt an der oberen, nicht, wie etwa Bennecourt, an der unteren Seine. Von der kleinen, eine gute halbe Stunde Eisenbahnfahrt vom Pariser Südosten entfernten Stadt gelangt ... mehr ... er rasch in den Wald von Fontainebleau, an dessen Säumen die Dörfer Chailly-en-Bière und Barbizon liegen, zwei Ortschaften, die in die Kunstgeschichte eingegangen sind, seitdem hier etwa Corot, Millet, Rousseau, später auch Monet gemalt haben. Motive sucht Cézanne aber nachweislich in Maincy, einem in anderer Richtung, zum Schloss Vaux-le- Vicomte hin gelegenen Dorf, dessen kleine alte Brücke ihn zu einem Bild anregt. Dennoch bleibt er Paris verbunden, wo er sich gegen eine Teilnahme an der vierten Ausstellung der Impressionisten entscheidet, zugunsten einer Teilnahme am Salon, dessen Jury ihn erneut ausschließt, obwohl mittlerweile sein Malerfreund Guillemet, der für ihn votiert, ihr Mitglied ist.

Auch besucht er Zola in Médan, gut zwanzig Kilometer nordwestlich von Paris entfernt, wo er gut zehn Tage bleibt, um das Anwesen seines durch den Erfolg des Romans L'Assommoir zu Wohlstand gelangten Freundes sowie die Umgebung kennenzulernen. Cézanne muss sehr beeindruckt sein: Obwohl Zola seine Stadtwohnung in der Pariser Rue de Boulogne [heute Rue Ballu] beibehält und das Médanaiser Domizil als Landsitz für die schöne Jahreszeit betrachtet, hat er keine Kosten und Mühen gescheut. Kurz nach dem Erwerb eines relativ kleinen und bescheidenen Hauses, das er als 'Kaninchenstall' bagatellisierend zu apostrophieren pflegt, hat er damit begonnen, es nach eigenen Plänen zu erweitern und auszustatten, seinem Geschmack entsprechend und auf seine Bedürfnisse zugeschnitten. (...) Cézannes erster Aufenthalt in Médan gilt aber natürlich nicht nur dem Anwesen, sondern auch Unterhaltungen über Kunst und Literatur. Er erlaubt ihm, mit Zola im persönlichen Gespäch Diskussionen fortzusetzen, die in den vorangegangenen Jahren hauptsächlich durch Briefe geführt wurden. Cézanne hat sich dabei als stets an Zolas Schriften und auch an seinen weiteren literarischen, insbesondere die Bühne betreffenden Ambitionen interessierter Leser und Gesprächspartner erwiesen. Nicht selten macht er seinem Freund Komplimente, lobt den einen oder anderen Einfall oder die Beschreibung einer bestimmten Atmosphäre. Gelegentlich - wie in einem Brief aus L'Estaque im September 1878 - drückt er seinen Stolz aus: "Ich habe einen gewissen Architekten Huot getroffen, der ein großes Loblied auf Dein gesamtes Werk der 'Rougon-Macquart' anstimmte und mir sagte, daß es von den Leuten, die etwas davon verstünden, sehr geschätzt sei. Er fragte mich, ob ich Dich sähe; ich sagte: zuweilen - ob Du mir schriebst; ich sagte: letzthin. Erstaunen, und ich stieg in seiner Achtung." Ein vielleicht noch größeres Kompliment macht Cézanne seinem Freund, als er ihm im Oktober 1879 von Melun aus und nachdem Zola ihm eine Eintrittskarte für die Aufführung eines Theaterstücks in Paris besorgt hatte, in einer Mischung aus Ungeschicklichkeit und erfrischender Direktheit wissen lässt: "Ich habe mir 'L' Assommoir' angesehen, worüber ich sehr zufrieden bin. Ich hatte einen Platz, wie er gar nicht besser sein konnte, und habe überhaupt nicht geschlafen, obwohl ich mich gewöhnlich kurz nach acht Uhr ins Bett lege." Es bleibt nicht bei diesen Worten. Im Gegenteil liefert er geradezu eine kleine Rezension mit, die zum einen zeigt, dass Cézanne sich aufmerksam mit dem Stück Zolas und seiner Inszenierung auseinandergesetzt hat und, andererseits, sein frühes Interesse an Literatur im weitesten Sinne und sein diesbezüglicher Horizont mit den Jahren nicht gänzlich vom durch andere Dinge prägenden Alltag verdrängt worden sind.

Ein zweiter Besuch in Médan, den die Freunde vereinbart haben, wird in diesem Herbst so lange verschoben, bis ein ungewöhnlicher Wintereinbruch ihn ohnehin erst zu Beginn des neuen Jahres möglich erscheinen lässt. Vermutlich noch kurz vor Weihnachten wird Cézanne in Melun aufgrund ungewöhnlich niedriger Temperaturen der Kohlevorrat knapp, und weil er sich keinen neuen Brennstoff besorgen kann, verbringt er das Jahresende in Paris. Dorthin kehrt er auch wenige Monate später, im April 1880, zurück. Nach Auflösung seiner Wohnung in Melun bezieht er eine Wohnung in der 32, rue de l'Ouest und abermals hegt er die Hoffnung, endlich im Salon ausstellen zu können. Doch trotz der erneuten Fürsprache Guillemets wird das von ihm eingereichte Gemälde abgelehnt. Wieder entscheidet er sich gegen eine Teilnahme an der - nunmehr fünften - Ausstellung der Impressionisten zugunsten des wiederholten Versuchs, beim Salon auszustellen, ohne dass die Rechnung aufgeht. Folgt man Harry Graf Kessler, der sich auf ein Gespräch mit Monet bezieht, hat Cezanne immer wieder seinem Vater zuliebe im Salon eingereicht: "weil mir mein Vater Unterhalt gibt, und das würde ihm großes Vergnügen bereiten, wenn ich akzeptiert würde" soll er Monet gesagt haben.

Beim Besuch der Impressionistenausstellung begegnet er aufs Neue Dr. Gachet, mit dem er wohl sporadisch in Kontakt steht, und den er daraufhin einlädt, ein paar Tage später in Begleitung von Alexis und Zola zum Abendessen zu kommen. In jenen Wochen des Frühjahrs 1880 verschaffen sich Monet und Renoir ähnlich wie Cézanne selbst, als er 1866 dem Comte de Nieuwerkerke schrieb - Luft, indem sie einen Brief an den Minister für Schöne Künste verfassen, von dem sie hoffen, dass er über Cézanne von Zola in einer Zeitung veröffentlicht wird. Cézanne bittet Zola, dessen Roman Nana er, wie er ihm schrieb, im Februar geradezu verschlungen hat, erneut um Hilfe. Und tatsächlich erfüllt der Schriftsteller, der kurz zuvor den Novellenband Les Soirées de Medan veröffentlicht hat, welcher Texte von ihm selbst, Alexis, Joris-Karl Huysmans und Guy de Maupassant enthält, den Malern den Wunsch, den Brief an den Minister mit einer Einleitung zu versehen und im Voltaire zu veröffentlichen. Ziel des Briefes soll es sein, gegen die "schlechte Hängung ihrer Bilder" im Salon zu protestieren sowie 1881 eine "Ausstellung der Gruppe der reinen Impressionisten" einzurichten, und Ziel des Kommentars, um den er Zola bittet, die Bedeutung der Impressionisten und des von ihnen hervorgerufenen Interesses zu betonen. Zola konzipiert dafür eine Serie von Artikeln, die im Juni 1880 erscheint. Doch die Mühe ist vergebens; die Maler fühlen sich nicht richtig verstanden. Erneut formuliert Zola an strengen Maßstäben, aber auch an seiner eigenen Kunsttheorie orientierte Überlegungen. Und wieder einmal hält sich seine Begeisterung für die Kunst seines alten Freundes stark in Grenzen: "Herr Paul Cézanne, ein Temperament eines großen Malers, der sich noch mit Ausdrucksversuchen abmüht, steht Courbet und Delacroix näher." Selbst wenn man die Worte Zolas ein wenig anders übersetzen würde Begeisterung klingt kaum durch. Cézanne kann es nicht anders empfunden haben. Er hat mit diesem Ausgang wohl nicht gerechnet, doch kann er nicht anders als die Sache schnell wieder zu vergessen, hatte er doch Zola um diesen Gefallen mit den etwas geschraubten Worten gebeten: "Ich füge nicht erst hinzu, daß die Art und Weise, in der es Dir angebracht erscheinen wird, diese Bitte zu erfüllen, weder die guten Gefühle, die Du mir entgegenbringst, noch die freundschaftlichen Beziehungen zu beeinflussen vermag, die Du zwischen uns hast entstehen lassen wollen." Er bedankt sich anstandshalber bei Zola für die Artikelserie - auch im Namen der Kollegen - und vermeidet es ansonsten, darauf zu reagieren.

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